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文雅

添加时间:2022-07-01 浏览次数:1720

 

 

文雅,女,汉族,1983年6月生,禹州市神垕镇关爷庙社区人,本科学历,助理工艺美术师,二级技师。河南省工艺美术学会会员,河南省陶瓷玻璃行业管理协会会员,河南省文化史志学会陶瓷工作委员会委员;禹州市钧瓷文化研究中心理事,禹州市非物质文化遗产钧瓷烧制技艺代表性传承人,河南文公窑文化发展公司总经理兼主创设计师。

 

 

 

擅长技艺:陶瓷造型设计,钧瓷配釉和烧成。代表作品:“梅瓶”“不倒盏”

 

自幼受爷爷文福章,父亲文国政熏陶步入钧瓷大门。1993年,父亲创办神垕镇文公窑,文雅即成为窑场的公主和小匠人。2000年9月,被录取某大学计算机专业学习。大学期间,在父亲和中国工艺美术大师刘富安,刘富安钧瓷工作室副主任刘志钧(后晋升为正高级工艺美术师,获中国陶瓷设计艺术大师称号)的指导下,悉心学习钧瓷制作的主要工序,时常参与钧瓷生产。2004年6月,大学毕业后,在父亲的指导下,不断学习有关陶瓷专业方面的知识,并把古建雕塑、传统红木雕塑的中国符号与钧瓷相结合,全身心投入到钧瓷的创作中。在从事钧瓷设计创作的同时,广泛涉猎美学,历史,文学,哲学,设计等相关门类学科知识;注重自身修养,经常去河南省博物馆、大象陶瓷馆、郑州博物馆,艺术馆学习交流,到景德镇、龙泉、宜兴、石湾、醴陵、淄博等瓷区考察学习,提高艺术涵养,吸收先进技术,转换运用到钧瓷创作中。2017年8月,任河南文公窑钧瓷文化发展有限公司总经理。

 

 

 

找矿、选料是文雅从父亲身上学到的主要知识:2017年2月下旬,文国政带领妻子、女儿到洛阳伊川、平顶山汝州及郑州登封一带找矿。在登封汝州交界处,发现一种瓷石,外表棕红色,打开后里面有三四种颜色。同时发现的还有三四种矿石,带回神垕大刘山实验后煅烧,一号瓷石熔融温度较低,配入釉方后流动性好,呈色变化明显。2019年,文国政生前的一位湖北好友到禹州交流,和文雅母女一起沿文国政走过的路寻找矿石,湖北老师偶遇一种类似青石的矿料,砸开后断面有发亮的点,带回神垕试烧后发现铜含量较高,同时还含有较多的微量元素,按一定用量组方进入文国政调配的釉方中,出现了棕、黄、红、蓝、青等多种色彩。而且,住火后捂火缓降温,可以出金斑。“父亲告诉我,在山里寻找的矿料,只要具备釉石的基本特征,配入釉中能够熔融,只管清试了。这样可以扩大钧瓷配釉原料的范围,是选料工序的创新和拓展,也是对钧瓷产业持续发展的贡献。”

 

 

 

按照父亲的经验和新选出的矿料,文雅和母亲一起配釉烧成,一窑一窑的探索升温制度,寻找最佳的烧成范围,追求丰富多彩的呈色效果。到2021年6月,终于烧成一批窑变效果如法国印象派油画的茶器,光与影的交相辉映如夏之睡莲:“釉面呈浅蓝色,有的像金的溶液,在那变化莫测的釉面上,掩映着天空和池塘岸边,池水呈现出深深浅浅的绿色、褐色、紫色等不同的颜色,在这些倒影上盛开着清淡明亮的睡莲。叶子是绿色的,而花朵却像暗红的火焰。与黄色和粉色的睡莲放置在一起,呈现出一份静谧平和的景象。随意的彩色纹路曲转柔美,似乎让釉面流动起来,又像是捉住了一瞬间水面似真似幻的光和影。窑变意境里存在着一种内在的美,使人领略到“接天莲叶无穷碧,映日莲花别样红”的唐诗意境”,被上海藏家称为“莫奈荷彩”。有一位藏家描述道:文公窑茶器的意境好似在璀璨的秋日下,黄栌树叶偷喝了酝酿醇厚而浓郁的美酒,红得各有千秋:或桃红、或紫红、或嫣红、或猩红、或绛红、或鲜红等,鲜红似火,闪烁生辉,色彩缤纷、变化多端。美如云霞,阳光照耀,绚丽多彩。正是"只言春色能娇物,不道秋霜更媚人"。还有的窑变,若山则雄浑峻秀,层峦叠嶂,巍峨壮观,峻峭挺拔,若林若树,或侧悬于峭壁之上,或盘踞于沟壑之谷,或振翅于山峰之巅;与岩石为伍,和山鹰作伴。有的清丽、有的雄浑、有的灵空、有的凝炼、五光十色,琳琅满目。

 

 

 

“高温、重彩”是文雅配制钧瓷窑变釉的主要特征。黄色和红色的渗化间或白色花纹使钧釉窑变浓墨重彩,如梦如幻。红叶像一簇簇跳跃的火焰,燃烧着秋日的激情。真的是万山红遍层林染,满山红叶似彩霞。这种高温釉住火温度高,大致在1310——1320度之间,烧成范围较窄,一般在夏季三伏天烧成,虽然成品率较低,但经典窑变效果不可复制。

 

 

 

文雅钟爱造型设计和创新。她说,父亲对我说:“有些经典的钧瓷器型是不能改变的,比如宋官钧《出戟尊》,在宽处加一点儿显胖、减一点儿显瘦,改动一点儿就会失去原有的味道;而有些器型则可以改动出新的,如《玉壶春》《梅瓶》《胆瓶》等。只有在形体可改动的前提下进行设计,才能继承传统、创新发展。”

 

 

 

20年间,文雅一直遵循父亲教导:“一个传统的陶瓷手艺人,手艺只是方法,意识决定行动。"身为文公窑的传承人,她注重自身修养,用制瓷经验磨炼自己的综合素质。从点点滴滴做起,慢慢修炼自己,打磨心性,提升技艺,最终用人格魅力说话,用精湛的手艺和作品说话。“钧瓷之所以美得出神入化,是因为不可控制的窑变效果。而这种变幻莫测的窑变则需要简洁的载体成全,造型越简洁越有利于钧釉的流动,才能出现鬼斧神工的窑变艺术效果,反之则不然。人们常说的似山像水、像云似瀑、云雾缭绕,动物栩栩如生、人物似像非像……这些似与不似之间的艺术韵味都来自一个个单纯、简约、丰满形体的支撑。”

 

 

 

2007年,作品“豆豆壶”获河南省发改委、省文化厅主办的河南艺术之星设计大赛铜奖。2009年,作品“玉琮印章”入选郑州市第九届美术作品展。同年,作品“丽人瓶”获中国工艺美术文化创意奖。2015年11月,作品“贵妃壶”被河南省家谱研究院收藏。2020年1月,作品“小口瓶”在2019·中国钧瓷年度优秀作品评选中被评为一等奖。2022年6月,作品“梅瓶”被河南省方志馆收藏。

 

 

 

作品款识:文公窑,文,文雅。

撰文:大宽;审核:孙彦春;图片:刘迎旭

志体原创,河南省文化史志学会陶瓷工作委员会采编,转载请注明来源及原作者。

 

 


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