刘富安手拉坯鸽灰鱼子纹梅瓶

梅瓶，在中国瓷器史上持续了1000多年，代表着独一无二的中式审美，被称为“天下第一瓶”。

李建峰 梅瓶 | 垕土娘娘?

梅瓶也叫“经瓶”，早出现于唐代，入宋后风靡全国，在不同朝代有不同的名字。但梅瓶的雅称，直到清末《陶雅》一书中才出现，近代名家许之衡在《饮流斋说瓷》中写道：“梅瓶，口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶也。”

陈浏著 陶雅

梅瓶的使用功能主要用于存放水和酒，亦做陈设及花器使用。宋、金时代的梅瓶主要是用于存水和盛酒，到明代梅瓶的功能已经向陈设器方面扩展。尤其是明代插花技术迅速发展，文人雅士为插花著书立说，将其上升到理论高度。梅瓶在这种大的文化环境中，由盛酒的实用器开始逐渐演变为文人雅士案头陈设的插花陈设之器。
《午瑞图》轴，清雍正，郎世宁绘，现藏于故宫博物院

朝代不同，梅瓶的审美也不同，如宋代梅瓶挺拔高雅，元代梅瓶粗犷豪放，明代梅瓶雄健稳重，清代梅瓶奇巧秀美等，都体现了当朝的文化艺术特色。

梅瓶做为第一瓶型，特别是在宋代各大名窑争锋的时期，钧瓷梅瓶也是不可缺少烧制器型，钧瓷梅瓶有别于其他梅瓶，钧瓷梅瓶以优美的窑变而深受欢迎。

钧瓷在宋代时期是皇家御用瓷器，故所有的珍品都被收入宫中，民间流落极少，当时的钧瓷工艺因不计成本，已经达到了时代的顶峰。

图4  北京故宫博物院藏  钧窑紫斑梅瓶

当今，梅瓶依然是钧瓷作中最受欢迎的造型，特别是钧瓷泰斗刘富安大师在历代梅瓶的基础上，注重造型比例，线条刚柔并济，使简约的形体与钧瓷独特的釉色相结合，把钧瓷梅瓶的审美提升到了艺术的高度，一度受到众多钧瓷玩家的追捧，从而也让钧瓷众多名师竞相创作，形成了百花争艳的局面。

刘富安手拉坯丁香紫梅瓶

刘富安手拉坯鸽灰鱼子纹梅瓶

刘富安手拉坯拉丝红梅瓶

 晋晓红玫瑰紫梅瓶

杨国政山水窑变梅瓶

星航钧窑玫瑰紫梅瓶

王秋红落叶知秋梅瓶

星航钧窑春韵梅瓶

尹建中长寿梅瓶

孔相卿铜系青蓝釉梅瓶 | 垕土娘娘?

孔相卿荷口梅瓶 | 垕土娘娘?

孔相卿荷口梅瓶 | 垕土娘娘?

王秋红落花梅瓶

钧瓷梅瓶，其器型不尽相同，窑变更是丰富多彩，不变的的是梅瓶的优美姿态，梅瓶之所以能成为中国瓷器第一器型，其观赏价值和艺术价值可想而知。

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