宋 钧窑红斑玉壶春瓶

说起瓷器中最美的器型，

就不得不提以玉壶春瓶、梅瓶、赏瓶

为首的“瓶中三宝”，

它们可谓是器物美学发展史中

最具代表性的造型，

许多瓶类都是以这三种造型

为母本延伸创作出的。

宋 定窑玉壶春瓶

三种瓶型相比，

玉壶春的造型最为经典。

它有着阴柔而诗意的造型，

曲线曼妙，身姿迷人，

如侍女般丰满妩媚，让人心动。

所以不少藏家称其为“女性瓶”。

宋 钧窑玉壶春瓶

玉壶春瓶的造型是由

唐代寺院里的净水瓶演变而来，

撇口、细颈、垂腹、圈足。

造型定型于宋代，多为酒器。

其烧造风格随着时代的变迁、

社会的演变也发生了相应的变化。

到了元代一度为装饰陈设，

元末明初时期瓶身风格重厚圆润，

不复延续宋代瘦纤体格。

元 青花三驹图玉壶春瓶

关于“玉壶春瓶”名字的来源：

据传，唐代时人们多称酒为“春”，

玉壶指用玉制的壶

或是指如玉一般的青瓷壶。

司空图的《诗品·典雅》中有

“玉壶买春 ，赏雨茆屋；

座中佳士，左右修竹”的句子。

“玉壶买春”四字在这里的意思是

用玉壶去买“酒”。

宋 汝窑玉壶春瓶

除此之外，

还有一段广为流传的佳话：

相传在宋代熙宁年间，

大学士苏东坡路过景德镇，

特地去寻访他的一位禅友佛印和尚，

得知佛印云游未归，

他就信步闲逛到一个制瓷的作坊。

宋 吉州窑开窗太公钓鱼图八棱玉壶春瓶

他见一位老人坐在轱辘车上拉坯，

觉得非常奇异，

便对老人说：

“久闻景德镇瓷器贯通文化，

诗词歌赋皆能以绘画而描述，

但不知这瓷器造型能否表达？”

说完就吟咏了唐代王昌龄的一首诗：

“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

宋 哥窑瓜棱玉壶春瓶

老人听了以后，

略作思忖，就拨动车轮，

须臾间塑出了一个

撇口、细颈、敛足的器型来，

老人说：“此器如心倒置，

谓之‘心到’了，撇口寓示‘敞心扉’，

拙器抒志示节，客官以为如何？”

宋 磁州窑剔花牡丹纹玉壶春瓶

东坡见了，感慨地说：

“冰壶者，表里澄澈，光明磊落。

当也是‘烈士击玉壶，壮心惜暮年’呐！”

于是乎兴情所至，当即赋诗一首，

其中“玉壶先春，冰心可鉴”

两句尤为脍炙人口。

后来佛印和尚闻讯赶来，

也欣然写下了“清如玉壶冰，

贞见玉壶春”的诗句。

宋代龙泉窑玉壶春瓶

不论这传说有无考证，

还只是文人附会的一个故事。

都可看出，玉壶春瓶的确以其

曼妙的造型而深得文人们的喜爱。

【金】

金 磁州窑白地黑花凤纹玉壶春瓶

金代北方

以磁州窑为代表的玉壶春瓶，

在承袭宋代形制的基础上有所改进，

一是器型尺寸上有所加大，

二是腹部更饱满，颈部更纤细，

加之特有的窑变、

铁秀花的代表性装饰，

令这个器型更加俊秀、

舒朗、雅致，玲珑有致。

金 黑釉褐彩玉壶春瓶

金 剔黑玉壶春瓶

金 钧窑天青釉玉壶春瓶

这个时期的玉壶春瓶

大多底部支烧，

保留下来的器型有支烧痕迹，

由于高温烧制，有垂釉现象。

【元】

元 青花人物玉壶春瓶

元朝的玉壶春瓶上下比例最悬殊：

上部脖子处最细，

然后，几乎没有肩膀和胸，

直接就到肚子了，

这个肚子像喝足了酒的肚子，

浑圆、满足。

像一只悬胆，也像一滴放大的、

即将下坠的水珠......

千钧一发，又妩媚动人。

元 青花刀马人物玉壶春瓶

元 红绿彩绘鱼藻纹玉壶春瓶

元 孔雀绿玉壶春瓶

元 青花釉里红穿花凤纹八方玉壶春瓶

明清以来，

玉壶春瓶多是用来皇帝赏赐大臣之用，

纯粹的陈设器物，精美异常。

而明初大花大叶的潇洒风格

与釉里红展现的奔放热烈

更加凸显其妩媚，

红彩卷草纹装饰的喇叭形瓶口

犹如带彩的双唇，

倾吐胸中的躁动，

给人以美的享受。

故而明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶

颇受收藏大家的垂涎。

明洪武 釉里红缠枝牡丹玉壶春瓶

玉壶春瓶既古朴端庄，又优美温婉，完美的弧线造型，极具视觉美感，散发出中国陶瓷艺术特有的魅力。从收藏角度来说，它尺寸多矮小，“S”形的造型给人盈盈在握的手感也十分适合收藏在手中把玩。

明永乐 青花缠枝蕃莲纹玉壶春瓶

明洪武 釉里红缠枝花卉纹玉壶春瓶

明 万历 青花花卉纹玉壶春瓶

明洪武 釉里红松竹梅玉壶春瓶

明中 建水窑青花开光花卉玉壶春瓶

【清】

清 粉彩八宝玉壶春瓶

清光绪 粉彩三国演义玉壶春瓶

清康熙 黄地绿龙纹玉壶春瓶

清乾隆 黄地轧道洋彩折枝花卉纹玉壶春瓶

清光绪 粉彩牡丹纹玉壶春瓶

清乾隆 炉钧釉玉壶春瓶

清康熙 斗彩松竹梅岁寒三友玉壶春瓶

清雍正 炉钧釉玉壶春瓶

清乾隆 粉彩山水纹玉壶春瓶

【现代钧瓷玉壶春瓶赏析】

图 | 孔相卿

图 | 孔相卿

图 | 孔相卿