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    • 从古钧瓷造假历程看如何辨别真伪

      作者:钧瓷网2017年04月19日 来源:中国美术报

      小编语

      近日,中国美术报刊发文章《古钧瓷:黄金有价钧无价》,关注古钧瓷的收藏现状和关于收藏古钧瓷的相关知识。文章指出,古钧窑瓷极其珍贵,宋徽宗赵佶曾赞其为“神钧宝瓷,绝妙精品”,民间亦有“钧瓷无对,窑变无双”等说法。但在现今如火如荼的艺术市场中,相对于某些古窑瓷器的“大热”,古钧窑瓷却遭受着前所未有的“冷遇”。这种反差的出现,既有整体艺术市场投资潮流的影响,也有钧瓷自身的原因,但不可否认的是,古钧瓷所蕴含的巨大艺术价值是不可忽略的,综合梳理当下市场现状的成因就显得尤为必要。

      今日,钧瓷网截取其中“古钧瓷的造假历程”部分,以飨读者。

       

      正文:

      古钧窑瓷器的生产制作自元末以后逐渐衰败。明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳,窑场被官府封闭,钧瓷烧造自此一蹶不振,几乎濒临绝境,尤其是古钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传,无人知晓。

       

      直到清光绪五年(1880),禹州镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人受古董商高价收买宋钧的诱引,经过不懈努力,烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器,此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺,虽然这种彩斑红暗,与“宋钧”相比较为呆板,但毕竟大大前进了一步。1907年,芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠,其作品“折沿盘”“乳钉罐”曾被误认为“宋钧”而被大英博物馆珍藏。芦氏家族烧制的钧瓷精品与宋钧相比,几能乱真,因此有“芦钧”之称,在当时古董商中间还流传有“谨防芦瓷,小心上当”之说。

       

      芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作,对恢复钧瓷的生产作出了很大的贡献,其精品之作虽已达到了真假难分的程度,但还是有较为明显的破绽,如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”,窑变红斑发暗,且内外各半,自成片段,不及宋钧自然。这与当时人们受科学技术条件的限制,对古钧瓷窑变釉的呈色机理和烧制过程中釉面出现的各种复杂变化还不能充分认识有很大关系。

       

      古钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事,这是受到收藏之风日甚、古董市场日趋活跃以及作伪者趋时牟利等多方面的影响。由于古钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰,故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。

       

      如何辨别古钧窑瓷器的真伪:

      首先,看其制作工艺。古钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”,历经宋、金、元,直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚,然后向上逐渐趋薄,器物的口沿处胎体最薄。在古钧瓷器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹,器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产,它先用某种材料作成模具,然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀,分量较轻,更有粗制滥造者,由于修坯不精细,在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕,这是作伪者最拙劣的一种作法;聪明一些的则在器物的内部,如瓶类的瓶体内,人们不易察觉的部位,人为地粘些其他物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕,但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同,仿造出的轮指痕不仅粗糙,而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。

       

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      【宋】钧窑月白釉出戟尊

       

      其次,看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉,匀净莹润,乳光内含,虽然距今已有近千年的历史,但由于中原地区地下水含量较少,土壤中的含碱量适中,所以无论是墓葬,还是窑藏出土的钧瓷,都很少有大块土锈粘结的现象。现代仿钧瓷不管是仿宋钧的造型,还是仿金、元时期的钧瓷的特征,其釉色多为天蓝釉,很少有天青、月白釉。作伪者为了使仿钧瓷达到与出土的古钧瓷相近的釉质,会刻意伪造土锈或作去浮光的处理,但其效果适得其反,给人的感觉是釉色发乌,不自然,其釉色会让人看后极不舒服。

       

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      【宋】钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆

       

      古钧瓷釉面上的块状窑变斑为紫红色,仿品的窑变斑不是偏浅就是过深,其胎色也稍浅。由于古代胎泥淘练的工序繁复,所以胎质细腻致密,而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单,胎质断面有时有杂质或产生孔隙。

       

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      【宋】钧窑玫瑰紫釉尊式花盆

       

      古钧瓷真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问,它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩,更需要经常了解现代钧瓷的发展状况及仿钧生产工艺变化的新动向。

       
      编辑:junci3
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