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    • 李明陶瓷雕塑艺术赏鉴

      作者:佚名2014年11月18日 来源:钧瓷网




      河南省工艺美术大师、河南省陶瓷艺术大师李明的新作——《陶钧文思 澡雪精神·李明陶瓷雕塑艺术赏鉴》由河南美术出版社正式出版发行。

      书中精选著名陶艺家李明近年创作的钧瓷作品100余件,题材涵盖达摩、罗汉、钟馗等系列,这些作品以独特的艺术视角,把西方雕塑的写实功夫巧妙地糅合到中国传统艺术造型的技巧之中,加之对钧瓷釉色灌以新的观念和施之开放性的运用和改造,使其作品极具气度,更为接近当代审美特性。

      细细观摩李明的陶瓷艺术作品,首先打动我们的应该是其对于细节的准确把握与塑造。李明的陶瓷艺术作品都会存在下端部分夸张变形的处理方式。但是,在作品的上端,特别是诸如人物的眼睛、胡须、鼻子、手足这些局部细节方面,李明对其的刻画却显现着惊人的写实功底。比如李明著名的代表性作品“达摩尊”系列,达摩的面部造型和手部造型皆极重视细节的刻画。这些呈现着不同神情、动作的达摩祖师皆粗眉、隆准、虬髯,手臂肌肉壮实,关节明显。其胡人的面貌特征很典型,也符合史籍中对于这位禅宗始祖的描绘记载。这组作品对于眉、眼、鼻、手的塑造都是相当写实的;甚至作为人物配饰的带有明显天竺风格的耳环和念珠,李明也将其呈现得微妙惟肖。又如著名的“钟馗八件”,虽人物面部业已相当夸张,但对于人物眼睛和嘴巴的塑造仍然能够准确传达出其神情乃至脾性,这仍然需深厚的造型功底。

      李明陶瓷艺术最为独到之处首先在于,他虽然同样采取源远流长厚重华美的钧瓷做为其艺术表现的载体,却几乎完全扬弃了传统钧瓷以“容器”为造型主体的传统。李明的钧瓷造型基本以人物为主,偶尔旁涉动物,却绝无盆、罐、碟、瓶、壶、碗等在传统钧瓷中比比皆是的造型。传统钧瓷造型粗、大、憨的艺术风格被李明继承了下来,渗透进了其以人物、动物为主要造型表现的陶瓷艺术创作之中了。粗,是由于钧瓷基泥中砂质颗粒较大、铁元素含量较高而形成的;大,是钧瓷传统造型多以缸、罐、花盆等较大的器皿带来的体量感;憨,是由于钧釉在较大体量的器皿表面的无限流动而形成的无所顾忌。粗中见力量,大里显精神,憨内透灵气。李明在其作品中巧妙吸纳了这些“器”的原始风格并加以超越创新,在形与神的统一中表现所塑造人物的神韵,其中虚与实的呼应、写实与写意的综合运用,既立足于“器”的基本审美特征,又将“人”的动作神情、气度精神、意态灵性塑造、显现得无比充分。

      李明所塑造的人物,多以素色的陶泥来塑造人物的头部、面部和手、足,而以陶胎施以钧瓷釉料来塑造人物的躯干部位。因李明所塑造的人物多无头发,故其头顶与面部皆用微润赭褐的裸露陶土来表现,很接近传奇人物气血饱满而红润的肤色,只有在人物的躯干部位,李明才真正运用了钧瓷的工艺,充分发挥了钧瓷釉色、釉质、纹理的艺术表现力。这些纹理与釉色、釉质共同作用的表意化整合,形成了李明陶瓷艺术独一无二的个性化造型语言。


       
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