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    • 器以藏礼

    • ——华神钧窑《中国梦》赏析
      作者:李维维2016-03-07 来源:钧瓷网

      周天营大师的作品《中国梦》,作为典型的礼器,传承了钧瓷艺术沿袭宋代以来服务于上层建筑的特性。

      从形式上看,器型独辟蹊径,构思巧妙,位于左侧盘龙华表顶部的承露盘,呈圆形,对应天圆地方。它与右侧象征“神州十号”航天飞船的柱形遥相呼应,既象征了古老中国从“嫦娥奔月”开始的飞天梦,又恰好符合了设计中形式美的“对称”原则。艺术家将流线形与万里长城同构于一体,连接了“华表”与“神十”,这是历史长河的悠悠变迁,也是五千年文明的缩影。静观釉色,从鸡血红色过渡到天青色,窑变自然,韵致天成。鸡血红色的庄严、吉祥与符号化的华表相得益彰,而天青色所传达的平淡、素朴也与航天飞船的科学严谨相一致。
      从内容上看,《中国梦》的器型中“礼”的意蕴与器物之间构成了礼意依存于礼器的朴素思想。“礼”通常可以具体化为“吉礼”、“宾礼”,将儒家“礼”的思想运用到器物的设计与制作当中,则意味着艺术家在创作中对器物之质与器物之文两者臻于完善。《中国梦》的器型功用、胎质的细拣加工、釉色的纯净、乃至窑变釉色的变化无一不体现出艺术家自身对器物“文”与“质”的追求,这种文质的平衡,充分体现了“器以藏礼”的造物思想。
       
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李维维:女,河南许昌人,毕业于武汉大学美学专业,博士,许昌学院讲师。研究方向:设计美学,陶瓷美学。2013年9月赴美国西俄勒冈大学做访问学者,编著有《道器关系的变化对宋代钧瓷器物形制的影响》、《世界美术史》等,先后主持参与“钧瓷造型艺术的审美、文化传承与创新综合研究”等多项关于钧瓷研究的课题。